Cannes 2026 otvorio je vrata najvećim svjetskim autorima, ali bez holivudskih blokbastera. Je li glamur pobijedio industriju ili Hollywood više nije spreman riskirati?
Postoji nešto gotovo filmski apsurdno u Kanu. Dok ostatak svijeta juri za vijestima, raspravlja o umjetnoj inteligenciji i bjesomučno provjerava svoje bankovne bilance prije ljeta, na Azurnoj obali ljudi i dalje izlaze iz svojih hotela u savršeno skrojenim bijelim odijelima, nose ogromne sunčane naočale i ponašaju se kao da svijet nikada nije izgubio svoj glamur.
Filmski festival u Cannesu je 12. maja ponovo otvorio svoja vrata najvećim imenima svjetske kinematografije, mode i umjetnosti. Crveni tepih izgleda kao miks starog Holivuda i kampanje luksuznih parfema, paparaci jure za glumcima kao da su rok zvezde iz 2000-ih, a internet danima analizira haljine, izgled lepotei “slučajne” paparazzo trenutke Scarlett Johansson i Demi Moore.
Ali iza sve te estetike ove godine krije se jedno veliko pitanje: kuda je nestao Holivud?
Ove godine u Cannesu nema velikih američkih blokbastera
Za razliku od prethodnih godina, kada su Cannes potresle premijere filmova kao npr Top Gun: Maverick, Mad Max: Fury Highway (Mad Max: Fury Road) ili posljednji nastavak Nemoguće misije (Misija: Nemoguća), ovogodišnji festival je bio gotovo u potpunosti bez velikih američkih studijskih spektakla. Ne postoji Tom Cruise koji spašava bioskop. Ne postoji ni jedan Čudo histerija. Nema višeminutnih ovacija za blockbuster koji će zaraditi milijardu dolara za dva mjeseca. I internet je to odmah primijetio. Naravno, tu su i američki filmovi. U filmu se pojavljuje Scarlett Johansson Tigar od papira James Grey, dok Rami Malek glumi u muzičkoj fantaziji Čovek koga volim u režiji Ire Sachs. John Travolta ove godine čak debituje kao redatelj. Ali ono što nedostaje su ogromni studijski projekti koji su posljednjih godina pretvorili Cannes u globalni marketinški spektakl.
Holivud se više plaši festivala nego lošeg filma
Razlog je zapravo vrlo jednostavan: Hollywood više nije sklon riziku. Poslednjih godina veliki studiji su postali izuzetno oprezni kada su u pitanju festivalske premijere. Jedna loša recenzija, nekoliko brutalnih tvitova ili reakcija na današnju prvu projekciju mogu ozbiljno uticati na zaradu filma mjesecima prije nego što stigne u bioskope. Najbolji primjer je bio prošle godine Joker: Madness Twice (Joker: Folie à Deux), koji je nakon mlakih reakcija sa festivala u Veneciji potpuno izgubio zamah. Isto se dogodilo i sa zadnjim Indiana Jonesčije su rane kritike iz Cannesa bile toliko hladne da su mnogi odmah predvidjeli loš rezultat na blagajnama.
Drugim riječima – u eri interneta i TikTok komentara, filmski festival više nije samo glamurozna promocija. Postao je potencijalna PR katastrofa.
Khan se vratio onome što je nekada bio
Možda je zato ovogodišnji Cannes zapravo zanimljiviji od prethodnih godina. Bez Holivuda koji dominira Croisette, festival se ponovo fokusirao na autore, umjetnost i filmove koji kao da nisu nastali prema excel tablica platforme za streaming.
Pedro Almodovar ponovo je u konkurenciji sa filmom Gorki Božićemotivna drama o ljubavi i napuštanju tokom praznika. Iranski dobitnik Oskara Asghar Farhadi vraća se sa filmom Paralelne pričedok je rumunski režiser Christian Mungiupoznat po mračnim i briljantnim dramama, ove godine po prvi put predstavlja film snimljen na engleskom jeziku.
Takođe privlači posebnu pažnju Pavel Pavlikovsky film Državabiografska priča o Thomasu Mannuu kojoj igra Sandra Hiller – glumica koja je to praktično postala poslednjih godina lice Evrope art house film.
Takođe postoji Nicolas Winding Refkralj Danske stylish haosa, koji dolazi sa novim projektom Njen privatni pakaosa naslovom koji već zvuči kao nešto u šta će se internet pretvoriti mood board.
Danas se Cannes čini kao posljednje utočište “prave” filmske kulture
Stoga, prvi put nakon dugo vremena, Cannes ne djeluje kao produžena ruka Hollywooda, već kao festival koji pokušava podsjetiti zašto film uopće postoji kao umjetnost. Naravno, glamur je i dalje prisutan. Posebno se pričalo o Scarlett Johansson, koja je stigla sa jednom od najfotografisanijih pogledajtefestival, dok Demi Moore i Cate Blanchett još jednom dokazao da žene starije od pedeset godina izgledaju bolje na TikToku danas od većine dvadesetogodišnjih žena. Kristen Stjuart, koja godinama uspeva da izgleda kao da je slučajno zalutala u Chanel kampanju, ponovo je imala jedan od najkomentarnijih stajlinga večeri.
Ljudi će i dalje više komentarisati haljinu na crvenom tepihu nego trosatni iranski film. TikTok će secirati makeup look– a paparaci jure glumce po hotelskim balkonima. Ali ispod sve te estetike, ove godine nešto izgleda drugačije. Kao da je Khan odlučio da više ne mora biti najveći spektakl na internetu da bi bio važan.
Naslovna fotografija-© NorthSky / Shutterstock.com
